Общие сведения.

Перспектива — изображение трехмерного пространства на двухмерной плоскости так, как оно представляется при непосредственном рассматривании объекта.

Ощущение объема изображаемого пространства возникает благодаря привычному для глаза закономерному уменьшению размеров отдельных деталей при удалении объекта. Относительные расстояния до знакомых предметов человек определяет по углам, под которыми они видны, и по соотносящимся между собой их видимым размерам. Если на изображении эти соотношения сохранены, то оно называется перспективным.
Слово «перспектива» (perspicere (лат.) — «видеть насквозь») связано со способом рисования с натуры сквозь вертикально установленную сетку, по квадратам которой средневековые художники наносили рисунок видимого в них предмета на квадраты листа бумаги.
В фотографии под перспективой понимают не рисованное изображение трехмерного пространства на бумаге, а создаваемое снимком зрительное впечатление глубины и объемности фотографического изображения. Оно создается при съемке объективом в плоскости фотопленки (картинной плоскости), а при печати — в плоскости фотобумаги и всегда является перспективным. Перспектива при этом получается автоматически, а большая или малая степень сокращения размеров предметов зависит от фокусного расстояния съемочного объектива, точки съемки и ракурса, определяемых замыслом фотографа.
Глаз человека может ощущать перспективу пространства различно и одновременно под разными углами, поскольку взаимодействует с мозгом. Фотографическое изображение постоянно, поэтому оно привязывает зрение и мозг к одной точке восприятия соответственно видению фотографа.
Поле наилучшего зрения человека в вертикальной плоскости ориентировочно определяют углом 28...37°. Это значит, что увидеть человека во весь рост можно только отойдя на расстояние не менее чем два его роста. С более коротких расстояний фигура видна по частям. В общем случае условно можно представить, что все лучи зрения образуют конус, основание которого и есть поле зрения. Вертикальный и горизонтальный углы поля зрения глаза неодинаковы, поэтому конус, образуемый ими, будет неправильным, а основание его — неправильной фигурой, по форме приближающейся к горизонтально расположенному эллипсу. В таком поле зрения фотографической картине может быть придана любая форма: прямоугольника с любым соотношением сторон, круга, овала и т. п. (рис. 1).
Выбор точек зрения и съемки определяется композиционным замыслом фотографа. При низком горизонте крупные фигуры переднего плана будут закрывать объекты, размещенные в глубине пространства (на дальнем плане). Если объект развернут в глубину, то высокий горизонт обеспечивает более выразительное изображение, чем низкий. Если объект развернут фронтально, т, е. параллельно плоскости картины, а композиция построена на фигурах первого плана, то применение низкого горизонта может вызвать ощущение монументальности фигур. Для определения расстояния и размеров поля изображения в картинной плоскости снимка на рис. 2 показаны соотношения этих величин.
Глаз при восприятии пространства примерно эквивалентен объективу с фокусным расстоянием 42 мм для фотокадра 24 X 36 мм. Таких объективов у фотоаппаратов нет, поэтому нормальным можно считать объектив с фокусным расстоянием 35... ...50 мм. Учитывая, что при фотопечати перспективные искажения несколько уменьшаются (с применением штатных или более длиннофокусных проекционных объективов), нормальным съемочным целесообразно считать объектив с / = 35...37 мм.
Перспектива фотографического изображения зависит от фокусного расстояния объектива, расстояния от объекта до точки съемки, горизонтальности фотокамеры, ее смещения и высоты.

Рис.1. Формирование формы фотографической картины в поле зрения человека для оптимального восприятия изображения

Зависимость характера перспективы изображения от фокусного расстояния объективов фотокамеры. В зависимости от применяемых объективов углы, под которыми в изображении воспроизводятся отдельные предметы, неодинаковы. Угол объектива определяет расстояние до точки съемки и размер предмета на площади фотокадра.

Рис. 2. Соотношение расстояния рассматривания негативного изображения с углом зрения глаза:
о —нормальное рассматривание при расстоянии, равном диагонали фотокадра (угол зрения 53°); б —увеличение в 1,5 раза расстояния рассматривания при уменьшенном угле 37°; в — значительно увеличенное расстояние рассматривания (в 2 раза) при относительно малом угле зрения глаза 28°

Рис. 3. Зависимость перспективы изображения от применения двух объективов: широкоугольного короткофокусного — весь фотокадр и длиннофокусного—часть изображения в пунктирной рамке

От фокусного расстояния зависиттолько масштаб изображения. Более длиннофокусный объектив с одной и той же точки съемки построит более крупное изображение предмета, оно займет в фотокадре большую площадь. Однако при этом меньше будет угол зрения и участок изображаемого пространства. Короткофокусный объектив при большом угле зрения охватывает большее пространство, а размеры предметов в нем воспроизводятся меньшими. В таком изображении углы, под которыми воспроизводятся отдельные предметы, остаются малыми, соизмеримыми с углами длиннофокусных объективов. При съемке с одной точки объективами с разными фокусными расстояниями изображение, полученное короткофокусным объективом, воспринимается с большей глубиной и более выраженной перспективой. Это объясняется не особым качеством объектива, а возможностью съемки с более близкой точки и, вследствие большого угла зрения, воспроизведения большего числа предметов в большем изображаемом пространстве.

Рис. 4. Схема разделения съемочного предметного пространства на планы в картинных плоскостях

 На рис. 3 показан объект, снятый с одной точки двумя объективами. Все изображение соответствует короткофокусному широкоугольному объективу, а участок, ограниченный штриховой линией,— длиннофокусному. При широком угле зрения в изображении появляются дополнительные участки пространства, а увеличенная перспектива создается за счет увеличения глубины самого объекта съемки.
Перспективу можно значительно выявить воспроизведением в изображении знакомых предметов, определяющих протяженность (глубину) пространства (улицы со зданиями, столбы вдоль дорог, реки и др.).

Зависимость характера перспективы от условий съемки. В пространстве объекта съемки его отдельные элементы по лучу зрения (оптической оси объектива) располагаются на различных расстояниях в разных картинных плоскостях, называемых планами : впереди, начиная от фотокамеры — передний план, далее средние планы и в конце съемочного пространства — дальний или дальние планы (рис. 4). Степень глубины пространства, воспринимаемой на снимке, зависит от точки съемки и ее взаимного соотношения с различными планами. Вследствие неизменности расположения элементов объекта по глубине, при удалении от них фотокамеры отношение расстояний от точки съемки до отдельных планов объекта уменьшается, а при приближении увеличивается тем больше, чем ближе фотокамера к переднему плану объекта. С изменением точки съемки и фокусного расстояния объектива меняется масштаб изображения разных планов М. В общем случае

M = f / a или 1 / m = f / a , тогда m = a / f

где М — масштаб; f — фокусное расстояние объектива; а — расстояние от точки съемки до предмета; m — знаменатель масштаба.
Характер изменения масштаба (перспективы) зависит от следующих факторов:
изменения масштабов всех планов с изменением точки съемки;
изменения масштабов средних и дальних планов при неизменном переднем плане;
изменения масштабов переднего и средних планов при неизменном дальнем плане.

Рис. 5. Зависимость перспективы от точки съемки при одном (штатном) объективе:  а— удаленной; б, в,—относительно средних; г — близкой
Характер перспективы при одном (штатном) объективе (рис. 5, а—г).

 При неизменном фокусном расстоянии объектива относительно удаленная точка съемки сильнее выражает глубину пространства при приближении фотокамеры к переднеплановой детали объекта.

При относительно большом расстоянии до предметов объекта съемки (рис. 5, а) разница в масштабах изображения ближних и дальних планов невелика, так как расстояние между ними составляет 5 + 5 = 10 м, а отношение расстояний до крайних предметов относительно мало (50:40 = 1,25). Перспектива выявляется слабо. С приближением точки съемки (рис. 5, б, в) отношение расстояний увеличивается (30 : 20 = 1,5 и 20 : 10= = 2) и перспектива выявляется сильнее. Близко расположенная точка съемки — 5м (рис. 5, г) увеличивает отношение расстояний (5:5=1 и 15 ; 5 = 3) и перспектива выявляется более значительно. При этом масштаб предмета переднего плана относительно дальнего сильно преувеличен, что вызвано соизмеримостью расстояния до точки съемки с расстоянием разноудаленных предметов объекта (рис. 6).

Рис. 6. Схемы определения масштабов при точках съемки: дальней (а) и ближней (б)

Рис. 7. Выявление перспективы при сохранении масштаба переднего плана с применением объективов: короткофокусного широкоугольного (а), нормальных (б, в) и длиннофокусного (г)

 Характер перспективы с сохранением масштаба переднего плана. При съемке в интерьере с фигурами человека наперед-нем, среднем и дальнем планах (рис. 6). По масштабу изображения человека эффективнее ощущаются расстояния и перспектива. Если фотокамеру установить в центре фронтального интерьера, а масштаб переднего плана сохранить одинаковым за счет выбора определенного расстояния до точки съемки, то все схемы по-разному, но правильно передадут перспективу, так как она соответствует конкретным точке съемки и фокусному расстоянию объектива.

Рис. 7. Стилизованная схема передачи перспективы (масштаба съемочных планов) на плоскости изображения при съемке с разными объективами и постоянном масштабе дальнего плана

Длиннофокусный объектив (рис. 6, г) воспроизводит уменьшенное пространство м.1л0-выраженной перспективой и получением почти одинаковых по величине фигур людей, создающих плоскостность изображения почти совмещенными планами.
Характер перспективы с сохранением масштаба дальнего плана. При необходимости сохранить определенный (например, максимальный) масштаб дальнего плана применяют съемку с разными объективами без учета масштаба переднего плана. Для этого точку съемки с определенным объективом выбирают так, чтобы масштаб дальнего предмета получился заданным (неизменным), а масштаб переднего — произвольным, независящим от дальности точки съемки и фокусного расстояния объектива. При установке заданного масштаба дальнего предмета изменяется соотношение углов, под которыми видны оба предмета.

На рис. 7 изображена схема съемки двухпланового (плоского) объекта, на которой масштаб дальней детали поддерживается неизменным при съемке тремя разными объективами, фокусные расстояния которых относительно друг друга последовательно удвоены. При широкоугольном (короткофокусном) объективе с / = 25 мм расстояние съемки относительно мало. Углы изображения обоих предметов относительно велики и приблизительно соизмеримы, поэтому на снимке оба предмета выглядят почти одинаковыми, сливающимися один с другим. При нормальном объективе с / = 50 мм масштаб дальней детали сохранен, а переднеплановый предмет на снимке виден под половинным углом, поэтому он по масштабу выглядит меньше. Съемка длиннофокусным объективом с f = 100 мм при сохранении масштаба дальнего предмета значительно уменьшает масштаб ближнего, поскольку отодвигает точку съемки дальше от всего объекта.

 Линейная перспектива (перспектива прямых линий) характеризуется линейным рисунком фотокадра, в котором любые параллельные горизонтальные линии, расположенные под углом к картинной плоскости, зрительно сходятся в какой-либо точке на линии горизонта в пределах фотокадра или за его границами. Такие точки называются точками схода. Их может быть несколько, в зависимости от числа предметов, расположенных выше или ниже линии горизонта (рис. 8).
Через точку зрения проходит плоскость горизонта, параллельная предметной плоскости. Перспектива сильно меняется в зависимости от высоты точки зрения (съемки). Правильная для человека перспектива в изображении наблюдается при расположении съемочного объектива на уровне рлаз. При этом уровне на середине снимка расположится и горизонт с точкой схода параллельных линий (в объекте съемки — горизонтальных).
При более высокой точке съемки получается так называемая ¦перспектива всадника». На фотографическом изображении горизонт располагается относительно высоко, но снимок точнее передает протяженность видимого пространства и его предметов.
При значительно высокой точке съемки (например, с крыши высокого здания) перспектива становится необычной, с высоким горизонтом (перспектива «птичьего полета»). На снимке становятся примерно одинаково масштабно видны предметы на переднем, среднем и дальнем планах и те, которые при нормальном горизонте совсем не видны.
При низкой точке съемки (фотокамера на груди фотографа или на земле) получается так называемая «лягушачья перспектива», характеризующаяся низким горизонтом и увеличенными предметами переднего плана.
Особенности линейной перспективы на фотографическом изображении зависят от угла параллельных линий, уходящих в глубину. В зависимости от точки съемки направление этих линий к горизонту можно на снимке показать различно, применяя в основном шесть перспективных форм: центральную, со смещенной от центра точкой схода (влево, вправо), крайнюю, прерванную, наклонную вниз и наклонную вверх (рис. 8, а— е).
Центральная перспектива (рис. 8, а) выражается фронтальной композицией снимка с сюжетным центром, совпадающим с центром пространства в изображении. Этой перспективе характерны симметрия, равновесие и стабильность изображения, подчеркивающие законченность сюжета (прямая, фронтальная, симметричная перспективы).
Перспектива со смещенной от центра точкой схода (рис. 8, б) выражает на снимке стремительность и некоторую динамичность сюжета. Точку схода в большинстве случаев располагают справа от центра снимка, обосновывая это привычкой человека читать, писать и рассматривать изображения слева направо. В этой форме перспективы реже смещают точку схода влево от центра. Эта перспектива выражает как бы возврат к чему-либо и характеризуется несоответствием ритмов сокращения интервалов вертикальных линий и неуравновешенностью композиции вследствие неравных частей изображения по обе стороны от точки схода (боковая, асимметричная сдвинутая в сторону перспектива).
Крайняя перспектива (рис. 8, в) характеризуется тем, что точка схода лежит в пределах изображения, но расположена на правой (или левой) вертикальной границе фотокадра. При этом наблюдается некоторая уравновешенность композиции несмотря на то, что отсутствует одна из сторон изображения по отношению
Короткофокусный объектив (рис. 5, а) воспроизводит преувеличенную перспективу интерьера, подчеркивающую протяженность помещения. Перспективу усиливает маленькая фигура человека на дальнем плане.
Нормальные объективы (рис. 5, б, в) передают перспективу более естественно, поскольку их углы зрения приблизительно соответствуют человеческому глазу. Из этих двух схем более привычной является схема изображения при объективе с фокусным расстоянием 50 мм (рис. 5, в) к точке схода и незримо ощущается часть сюжета за кадром.; Крайняя перспектива — это выражение части целого. Р§ Прерванная перспектива (рис. 7, г) характерна обрывом сюжетной линии изображения. Линейный строй снимка обрывается на границе фотокадра и предполагается, что зритель домыслит остальную часть сюжета на пути к точке схода, находящейся за кадром. Прерванная перспектива дает информацию для размышления над сюжетом.
Наклонная вниз перспектива (рис. 8, д) — вид центральной перспективы, который характеризуется расположением горизонта в верхней части снимка с точкой схода в середине.

Рис, 8. Формы линейной перспективы: центральной (а), со смещенным центром (б, в, г) и наклонной (д, е)

Эта перспектива создается наклоном фотокамеры вниз от горизонтального положения или верхней точки съемки и развивается на значительном пространстве глубины изображения (верхняя перспектива, удлиняющая вертикальные линейные формы).
Наклонная перспектива вверх (рис. 8, е) также вид центральной перспективы, но с горизонтом в нижней части снимка. Она создается наклоном фотокамеры вверх от горизонтального положения (нижняя перспектива, укорачивающая вертикальные линейные формы). Обычно наклонная перспектива обоих видов приобретает свойства легкого ракурса, при котором вертикальные линии предметов непараллельны картинной плоскости.
Каждая форма перспективы может быть передана тремя типами объективов: нормальным, длиннофокусным и короткофокусным, поэтому при съемке необходимо учитывать своеобразие архитектоники объекта, его проекцию и положение относительно оптической оси объектива.

 Мнимое искажение перспективы. При наблюдении объекта человек выбирает определенную точку. Малые предметы он рассматривает с малых расстояний, крупные— отойдя дальше, а большие (здания) — со значительно больших расстояний. При этом в большинстве случаев зрительная ось направлена горизонтально, поэтому все окружающее человек всегда видит привычно и в правильной перспективе.
При взгляде на объект в тех же условиях со значительно близкого расстояния передние детали объекта приобретают несколько непривычный укрупненный вид, а дальние детали объекта вследствие особенности зрения четко не ощущаются и информация о них мозгом не воспринимается. Аналогично этому при фотографировании с близкого расстояния короткофокусными объективами при значительной глубине резкости объекты на снимке приобретают неестественный вид. Теоретически в данном случае перспективных искажений нет, поскольку независимо от точки съемки строится правильная перспектива изображения. Однако при взгляде на снимок видно сильное перспективное искажение. Например, при съемке с близкой точки поколенного портрета человека с поднятыми на уровне груди руками изображение его лица будет соизмеримо с изображением рук, а при съемке сидящего всадника голова лошади, снятая спереди, на снимке будет крупнее самого всадника. При съемке лица человека с недопустимо близкой точки увеличивается нос, если же эта точка расположена ниже, то сильно укрупняется подбородок. Фокусное расстояние не влияет на перспективу изображения, но определяет минимально допустимое расстояние между объектом и съемочной камерой. Поэтому при съемке портретов на 35-миллиметровой фотопленке применяют объективы с / = 75... ...100 мм, называемые «портретными». Угол изображения таких объективов (15... 17° по горизонтали) не позволяет снимать с близких точек, приводящих к искажениям, так как лицо человека не будет помещаться в кадр.
Ориентировочно съемочное расстояние можно устанавливать по «крупности плана». Оно должно быть при съемке крупного плана (лица человека) — 40, среднего плана — 75...100 и дальнего плана — 300 фокусных расстояний объектива.

Рис. 9. Кривая зависимости масштаба изображения М от съемочного расстояния до объекта съемки. По оси ординат h — относительная высота изображения человека в кадре, по оси абцисс ^_ съемочное расстояние в количестве фокусных расстояний объектива

На рис. 9 для 35-миллиметровой фотопленки изображен график зависимости масштаба изображения М и относительной высоты изображения человека h от съемочного расстояния любого объектива.

Зависимость показывает, что при съемке дальних планов значительные изменения съемочного расстояния вызывают незначительные изменения масштаба, а при съемке с малых расстояний — значительные (масштаб изменяется по экспоненте).
На рис.10 показаны кривые, позволяющие сравнить действия объективов с малым («20 мм) и большим (85 мм) фокусными расстояниями при съемочном расстоянии, указанном в метрах.
Верхняя кривая соответствует масштабу изображения 1 : 40_ крупному плану, нижняя — 1 : 100 — среднему плану. Еще ниже на графике могут располагаться кривые общих планов. Как видно из графиков, при съемке крупных планов с уменьшением съемочного расстояния при широкоугольном объективе (/ == 20 мм) резко возрастает масштаб изображения и увеличивается деформация дегалей объекта, расположенных ближе к передней линзе объектива фотокамеры.
Учет съемочного расстояния особенно необходим при съемке фотокамерами, имеющими штатный относительно широкоугольный объектив .

 Ракурс (raccourci (фр.) — сокращать, укорачивать) — это верхняя или нижняя точка съемки (верхний или нижний ракурс), позволяющая воспроизвести в снимке положение предмета в перспективе при сокращении его протяженности. Ракурс характернзуется резкими перспективными сходами вертикальних линий и резким сокращением масштаба дальней части предмета по отношению к ближней, придающими необычную перспективу изображению.

Рис. 10. Кривые зависимости масштаба изображения М от съемочного расстояния для объективов 20 и 100 мм

Ракурсные съемки — это съемки с отклонением от горизонтальности оптической оси объектива (или отклонением плоскости фотопленки в съемочной камере от вертикального положения). Кроме того, ракурс — это съемка под некоторым углом так, что различные части объекта снимаются как бы с разных расстояний, вследствие чего и масштабы  их изображения на снимке становятся различными. При этом ближние к объективу фотокамеры части объекта имеют- больший масштаб, а дальние — меньший.
При малом И большем углах наклона фотокамеры (малом И большом ракурсах) фототрафическое изображенье имеет всегда подчеркнутые перспективные сокращения, которые характеризуются укорочением линий, идущих по направлению от объектива в глубину. Снимки, снятые ракурсом, имеют необычный перспективный рисунок, который должен быть обоснован замыслом, содержанием и характером сюжета. Правильно найденный ракурс -- это характеристика, обеспечивающая ясность показа характерной черты объекта и как бы заменяющая собой соответствующий эпитет. Наклон съемочной камеры выражает результат реализации замысла, который должен быть передан при взгляде на снимок. Ракурс тождественен пространственной ориентации, приему, выявляющему в объекте его признаки, и эпитету, характеризующему объект. Ракурс, использованный без учета этих требований, на снимке резко бросается в глаза и является формальным приемом съемки.
При ракурсной съемке с одной точки объективами с разными фокусными расстояниями (под разными углами зрения) получают снимки с неодинаковой перспективой изображения. При длиннофокусном объективе масштабные сокращения меньше, при короткофокусном (широкоугольном) — больше.
Ракурсная съемка делится на явный и легкий ракурсы. Явный рак>рс позволяет строить композиционное решение снимка, легкий — незначительно видоизменять отдельные элементы изображения.
Нижний ракурс — точка съемки снизу. При съемке нижним ракурсом объект как бы запрокидывается назад, лишившись статической опоры, или устремляется вперед или назад, находясь в динамическом состояния. Это положение может быть усилено диагональным построением кадра, резкими наклонами и поворотами, имеющимся впереди свободным пространством и динамичным световым решением с возможностью применения нижних исючников рисующего или моделирующего света.
Верхний ракурс — точка съемки сверху. Съемка верхним ракурсом в общем случае передает ощущение простора или массовости действия и общности чувств большого количества людей, раскрывает пространственное положение сюжетно важной детали в многоплановом объекте съемки.

Тональная перспектива выражается в закономерном изменении тонов и цветов предметов по мере их удаления от переднего плана в пространственную глубину объекта. При наличии воздушной дымки дальний план выражается более светлым, чем передний с уменьшением насыщенности его цвета. Тональная перспектива в основном имеет место при относительно небольшой протяженности объекта съемки в глубину, т. е. при съемке небольших пространств в естественных условиях или при съемке в интерьере в отличие от воздушной перспективы, когда сюжет развертывается на большой глубине пространства (пейзаж, ландшафт), особенно с применением короткофокусных объективов.
На эффект тональной перспективы большое влияние оказывает освещение. Боковой и заднедиагональный свет хорошо подчеркивает объемную форму предметов. Прямое фронтальное освещение наоборот создает эффект плоскостности  вследствие относительной равномерности освещения всех планов. Тональная перспектива хорошо выявляется тогда, когда основное сюжетное действие происходит на передних планах.

Задача построения тональной перспективы заключается в создании иллюзии трехмерности путем придания тональности предметам изображаемого пространства. Изображения предметов должны быть связаны с естественным для человека ощущением пространства. Масштабы изображений должны уменьшаться в глубину, а тон изменяться от темного до светлого.
При отсутствии тональной перспективы переднеплановые детали кажутся наклеенными на дальние предметы и подчерки, вают плоскостность изображения. Иллюзию глубины при тональной перспективе создают светом. Для этого вначале выявляют форму предмета, а затем его тон. Нарушение тональной перспективы чаще всего наблюдается при съемке в интерьере с лампами-вспышками, когда передний план относительно пересвечен, а дальний затемнен, или при съемке портрета, когда удаленные части лица и фигуры человека выделяются светом ярче и насыщеннее в тоне, чем ближние. При этом детали на переднем плане менее насыщены (темнее), чем уходящие в пространство. Такое явление выдвигает отдаленную часть объекта вперед, акцентирует на ней внимание и придает изображению эффект «обратной перспективы». Этого эффекта необходимо избегать как формального светового приема, кроме случаев усиления образной характеристики объекта или его сюжетно важной детали. Неоправданная обратная перспектива является световым эффектом ради эффекта.

Воздушная перспектива изображения является разновидностью тональной и создается воздушной дымкой, присутствующей в объекте съемки, имеющем значительную глубину пространства (естественные объекты большой протяженности). Большие толщи воздуха заслоняют отдельные предметы и влияют на характер видимости разноудаленных предметов. Наличие воздушной дымки при определенных погодных условиях и различные характеры освещения позволяют создавать разнообразные цветовые и тональные виды дальних планов.
Многоплановость натурных объектов при большой глубине пространства характеризуется значительным расстоянием до дальних планов, поэтому влияние воздушной дымки на их тональность велико и возрастает с увеличением расстояния (чем дальше предмет, тем он более расплывчат, нерезок и хуже видим). На тональность передних планов воздушная дымка не влияет; средние планы приобретают среднюю тональность.
В фотографическом изображении при воздушной перспективе тон является относительно темным на переднем плане, понижается на средних и почти исчезает (близок к белому) на дальних планах. В цветном изображении воздушная дымка разбеливает цвета (от насыщенного на переднем и очень слабого белесоватого цвета на дальнем).
Свет рассеивается частицами воздуха. При ясной атмосфере и чистом воздухе дымка на горизонте имеет голубоватый цвет. Мгла, туман и дождь вызывают интенсивное рассеяние света и создают более повышенный эффект воздушной перспективы, отчетливо выраженный не только, например, в горах и предгорьях, но и в местных пейзажах с ограниченным количеством предметов (деревьев, зданий). При абсолютно чистой атмосфере с высокой прозрачностью воздуха изображение может лашиться воздушной перспективы, а при съемке в горах горные вершины, отстоящие от точки съемки на десятки километров, не выделяются по тону и воспринимаются плоско.
Воздушная дымка может образоваться от загрязненного воздуха. Тогда дым и пыль будут создавать на снимке черную дымку, неприятно воспринимающуюся темной (черной) полосой.