Общие сведения.

Композиционное построение светописного фотографического изображения характеризуется выполнением двух основных операций: выбором изобразительных средств для раскрытия идейного замысла снимка

(фотокомпозиция) и выбором или установкой света с целью освещения объекта съемки, для оптимального экспонирования фотоматериала в съемочной камере (фотоэкспонометрия) и решения художественных задач. Обе операции относятся к области искусства. С точки зрения экспонометрии заполнение площади фотокадра светлыми и темными пятнами и линиями светописного рисунка представляет собой тональное и линейное построение изображения. Поэтому следует обращать внимание на их площадь и яркость в пределах границ фотокадра.

Фотографическое изображение состоит из сюжетно важного элемента и деталей обстановки, в которой или на фоне которой действует этот сюжетно важный элемент. Для выделения основного в черно-белом снимке второстепенное следует отделять одним из трех способов: укрупнением на снимке сюжетно важной детали (например, лица человека); выполнением ее светлым тоном на темном или темным на светлом фоне; выделением ее резким на фоне нерезкого. Во всех трех случаях необходимо решать основную экспонометрическую задачу фотографирования — распределение в плоскости фотокадра темных и светлых пятен и линий допустимой яркости. В цветном снимке композиция строится на контрастах разных цветов, светлотах одного цвета или искажении одного из цветов на фоне других неискаженных. Для выделения главного элемента применяют те же способы, что и для построения изображения на черно-белом снимке.

Распределение в рамке фотокадра светлых и темных элементов характеризуется творческим определением масштаба сюжетно важного элемента относительно всего изображения, на которое обращается внимание зрителя. Масштаб объекта съемки или его деталь в фотографии принято называть планом с подразделением его по величине относительной площади. Площадь планов различной яркости влияет на светорассеяние в съемочной камере и создает предпосылки для определения оптимальной съемочной экспозиции.

Фотокадр (cadre (фр.) — рама, от лат. quadrum) — границы фотографического изображения объекта съемки, первоначально определяемые форматом съемочной камеры. Границы фотокадра могут определять изображение горизонтально или вертикально в прямоугольнике или в квадрате. В изобразительное построение фотокадра входит пространственное тональное, линейное и цветовое решение изображения в границах, заданных съемочной камерой. Размеры фотокадра могут иметь различное соотношение длины и ширины его сторон, являющееся одним из творческих решений построения изображения. Окончательно границы фотокадра в виде фотографического отпечатка можно определить при кадрировании в процессе фотопечати.

Кадрирование — установление границ (рамки) фотографического изображения в процессе съемки и фотопечати. При съемке кадрирование осуществляется в пределах заданной квадратной или прямоугольной формы фотокадра, ограниченного механическим окном фотоаппарата, при фотопечати — зрительно устанавливаемыми границами, выбранными из площади фотокадра согласно мышлению фотографа.

Формат кадра — размеры изображения в кадровом окне, определяемые линейными размерами съемочной камеры и типом фотоматериала.
В фотографии используются следующие форматы:
широкий — 9 X 12 см и более (павильонные фотокамеры);
средний — 6 X 9, 6 X 6, б X 7, 4,5 X 6 см (роликовая пленка);
малый — 24 X 36, 24 X 32, 28 X 28, 24 X 24 мм (пленка с перфорацией);
полуформат — 18 X 24 мм (пленка с перфорацией); миниатюрный — 14 X 20, 13 X 18, 10 X 14 мм.

Фотографический    изобразительный   план    (план) масштаб - объекта съемки или его части относительно всего изображения в границах фотокадра. Фотографическая перспектива на снимке — это изображение пространства соотношением масштабов удаляющихся предметных изображений. В ней все изображение состоит из множества пространственных пропорций, каждая из которых имеет свой масштаб и представляет собой определенный изобразительный план.

Человек в процессе своей жизнедеятельности сравнивает окружающие предметы со своим ростом, а поскольку предметом изображения в искусстве в основном является человек (он сам или в окружающей обстановке), то мерой всех вещей в природе можно считать рост человека. Исходя из этого, эталоном крупности принята фигура человека, и все изобразительные планы в фотографии определяются возможностью размещения ее в фотокадре в целом или поэлементно на фоне окружающей обстановки.
Воспроизведение на снимке перспективы посредством изменения масштаба изображения человека (его степени крупности) позволяет выразить объемность пространства различным изображением его фигуры (от крупной до мелкой), т. е. показать человека вблизи — на переднем плане перспективы и вдали — на дальнем плане. Выбор плана — творческий прием процесса композиции фотоснимка для выражения в нем главного и акцентирования внимания на сюжетно важном элементе изображения. Этот прием позволяет фрагментировать предметное пространство, расчленять его на части и определять границы фотокадра.
В соответствии со зрительно сопоставляемым масштабом разноудаленных предметов и роста человека можно представить множество планов, из которых выделены и обобщены следующие основные: дальний план, общий, средний, крупный и деталь (сверхкрупный план). Кроме того, при съемке через микроскоп появляется микроплан, а при съемке предметов, по величине находящихся между деталью и микродеталью,— макроплан. Крупность плана (масштаб изображения) определяется расстоянием до точки съемки при заданном объективе съемочной камеры, а при заданном расстоянии — объективом с определенным фокусным расстоянием.

Рис. 1. Изобразительные съемочные планы: человек сливается с предметами окружающей обстановки, изображается резко во весь рост на нерезком фоне или резко во взаимодействии с окружающими предметами (а, б), изображение человека при жанровых съемках (в, г) и крупным планом при портретной съемке (д); изображение глаз как детали объекта съемки (е)

Членение изображения на планы определило в фотографии общую закономерность фотосъемки. Фотокадр, охватывающий рамкой снимаемый объект, равный или несколько больший человеческого лица, всегда будет называться крупным. Если в рамке окажется объект или его часть, равная или превышающая человеческий рост, то план будет назван общим. В соответствии с единым эталоном, размер рабочего съемочного пространства, называемый, например, средним планом, не меняется в зависимости от габаритов снимаемого предмета. Авторучка на столе, снятая крупным планом, будет выглядеть на снимке мелкой, а здание, взятое в фотокадр планом той же крупности, па снимке видно не будет, а изобразится только одним кирпичом стены — все остальное окажется за пределами фотокадра.

Дальний план ДП (рис.1, а). Объект изображается на фоне большого количества окружающих предметов на значительных пространствах. Фигура человека среди них кажется ничтожно малой. Назначение ДП — показать на снимке общий характер объекта: сельский, городской или морской пейзажи, город издалека, горный ландшафт и др. ДП близок к общему плану, его главная задача — характеристика окружающей среды, в которой обитает человек. Смысловая нагрузка ДП зависит от творческого подхода фотографа к съемке.

Общий план ОП (рис. 1, б). Фигура человека размещена в кадре почти во всю площадь изображения с небольшим пространством над головой и под ногами до рамок сверху и снизу. Фоном или основным объектом может быть (относительно ДП) укрупненный пейзаж, стадион, цех, интерьер помещения или часть экстерьера города, в которых может при необходимости перемещаться человек. ОП позволяет размещать в пределах фотокадра группу людей, показывать их взаимодействие и представлять общий характер изображаемого пространства с акцентом на главном, включая человека как главное действующее лицо.

Содержанием ОП может быть также среда без человека с конкретным показом сюжетно важного центра снимка (Солнце при закате, пароход в шторм на море). Исходным фактором создания ОП является замысел снимка, по которому поле кадра может быть «скупым» и не иметь большого количества предметов, а лишь один или несколько, выражающих идею изображения (заснеженное пространство во весь кадр с несколькими следами, пропадающими вдали, или малый след метеора на черном ночном небе).

Средний план СП (рис.1, в, г) характеризуется двумя вариантами изображения человека — его фигурой по колено или до пояса. Этот план применяют для показа одного или нескольких человек в действии в окружающей их конкретной обстановке с деталями, помогающими раскрыть содержание снимка. В большинстве случаев его используют для изображения жанровых сцен, групповых портретов и фоторепортажных съемок со вскрытием характера и связей в деятельности человека. Задача СП — показ посредством двух вариантов изображения в подробностях и с непосредственностью всех проявлений жизни человека, представляющих интерес. Только СП способен отобразить жестикуляцию и мимику человека, эффективно показать обстановку, на фоне которой раскрывается драматургия сюжета. Этому способствует жесткий отбор элементов изображения из обилия случайных и ненужных для снимка сведений.

Крупный план КП (рис.1, д) показывает лицо человека и применяется в основном при портретной съемке для изображения на снимке индивидуальных черт человека, для раскрытия его характера. КП самый убедительный способ создания образа с изображением мимики лица (отражение эмоций и мыслей) и с выражением глаз человека, подчеркивающих его внутренний мир и духовную сложность.

Сверхкрупный план СКП (рис. 1, е) показывает элемент объекта съемки, его деталь как сюжетно важный ценр для правильного представления о целом предмете или подчеркивания каких-либо особенностей объекта съемки. Очень крупно часто фотографируют глаза человека («зеркало его души»). Выражение глаз при этом — главная, а иногда и единственная характеристика, способная дать оценку человеку.