Для многих занятие фотографией состоит в постоянном стремлении к совершенствованию. Этот процесс можно ускорить, изучая и анализируя работы других фотографов, вникая в сущность фотографического процесса, каждый этап которого, будь тo съёмочный, негативный или позитивный, таит в себе огромные возможности для творчества.

 Корзина - не лучшее место для хранения негативов

Съёмка - сложный и ответственный творческий процесс, но именно ему порой уделяется неоправданно мало внимания даже фотолюбителями со ста­жем. При этом особенно страдает экспонометрия: заботу обо всём перекладывают на автоматику камеры или на экспонометр, на­ивно полагая при этом, что "умные" приборы решат за фотографа его творческие зада­чи. Часто фотограф не может ничего ска­зать о качестве будущего слайда или нега­тива до обработки фотоматериала, и поэто­му метры дорогостоящей плёнки идут в кор­зину. Это, как правило, связано именно с поверхностным знанием экспонометрии - важнейшего технического и творческого этапа фотографического процесса.

"Чувство" фотоматериала

Фотограф-художник работает со све­том: выявляет пластические формы и фактуру материалов, определяет тональность или колорит фотоизображения.

Выбрав кадр и светотональную композицию, фотограф должен получить изображение, используя свойства плёнки и мето­ды экспонометрии. Под экспонометрией понимают систему замеров освещённости или яркости объекта съёмки для определения правильной фотографической экспозиции. От точности найденной экспозиции будет зависеть качество фотографического изо­бражения - контраст, проработка деталей в тенях и светах, цветовоспроизведение и общий колорит снимка.

Правильное определение экспозиции возможно только при условии стабильности качественных показателей фотографических материалов. Фотографические харак­теристики плёнки должны быть хорошо из­вестны фотографу. Это является непременным условием квалифицированной ра­боты. И здесь не обойтись без знания основ фотографической сенситометрии, позволя­ющей установить экспозицию так, что объ­ект съёмки будет воспроизведён наилуч­шим образом.

Sensus μετρεω - фотографическая лоция

Слово "сенситометрия" в переводе оз­начает "измерение чувствительности" (лат. sensus - чувство, греч. metreo - измеряю). Сенситометрия возникла ещё в то время, когда фотография не имела тако­го широкого распространения, как сейчас. Светочувствительность считалась единственной характеристикой фотоматериала, поэтому первоначально сенситометрия бы­ла лишь методом определения светочувствительности.

В настоящее время это понятие следует толковать значительно шире, чем следует из перевода этого слова. Методы сенсито­метрии широко используются при экспонометрических расчётах и при оценке качест­ва фотографического изображения, они не­ заменимы для контроля процессов произ­водства фотоматериалов и определения их свойств. При сенситометрических испыта­ниях фотоматериала производится изучение зависимости почернения фотослоя от действующего на него освещения. Эта зави­симость определяет основные характери­стики материала: светочувствительность, контрастность, фотошироту (этот термин используется для краткости, поскольку в стандартах и технической литературе этот параметр называется фотографической широтой. - Прим. ред.). Эти характеристики тесно связаны между собой, они меняют­ся при изменении режимов химико-фото­графической обработки (ХФО) светочувствительного материала, и каждая из них по-своему влияет на величину съёмочной экс­позиции.

Светочувствительность капризна и непостоянна, как...

Впрочем, сравнение, уважаемый чита­тель, вы придумаете сами, когда бли­же познакомитесь с её нравом. Неда­ром из трёх упомянутых только эту величину указывают на упаковке плёнки.

Светочувствительность фотоматериа­ла характеризует его способность реагиро­вать на световое излучение. Результатом этой реакции является возникающее на материале после ХФО почернение (оптиче­ская плотность). Чем выше светочувствительность, тем от меньшего количества света (при меньшей экспозиции) возникает на нём необходимая плотность, образую­щая фотоизображение. Это во многих слу­чаях является положительным фактором, потому что на высокочувствительный мате­риал можно производить съёмку при сла­бом освещении, например, в театре, вечером на улице и т.д. Высокая светочувстви­тельность позволяет использовать корот­кие выдержки при съёмке спорта или, на­пример, при репортажной съёмке.

Важно отметить, что светочувствитель­ность фотоматериала не является величи­ной постоянной. Она зависит от спектраль­ного состава света, используемого при ос­вещении объекта.

 Это нужно учитывать при определении экспозиции, вводя в неё необ­ходимую поправку (см. фото 1а и 16). Мо­дель была снята на одном типе фотоматериала, но при различных по спектральному составу источниках света: при дневном освещении (Тц=12000 К) и лампах накалива­ния (Тц=3200 К). Экспозиция определялась по лицу модели для номинальной светочувствительности материала, указанной на его упаковке. Плотности полученных негативов ощутимо отличаются друг от друга, что подтверждает сказанное выше.

При цветной съёмке, а особенно на обращаемые фотоматериалы, соответствие спектрального состава освещения баланс­ной норме плёнки нужно контролировать более тщательно, чем в черно-белой фото­графии, поскольку в противном случае неизбежны ошибки в экспонировании различ­ных слоев фотоматериала, что явится при­чиной сильных цветовых искажений. На фо­то 2а представлена модель, сфотографированная на обращаемую цветную плёнку для дневного света. На этом снимке нет цвето­вых искажений. Съёмка девушки на этой же плёнке при лампах накаливания, излучение которых по спектральному составу отлича­ется от дневного "сдвигом" в красную часть спектра, привело к сильному цветовому ис­кажению (фото 26). Жёлтый цвет снимка вызван тем, что из-за малой доли синих лу­чей в излучении ламп накаливания синечувствительный слой плёнки оказался недоэкспонированным.

На величину светочувствительности материала очень сильно влияют условия его ХФО. Так, увеличение времени проявления сверх рекомендованного приводит к увеличению светочувствительности фото­материала, и наоборот. (При нестандартной обработке материала нельзя, строго гово­ря, судить о чувствительности, поскольку она определяется для данного коэффици­ента контрастности. Можно считать, что увеличение плотности негатива при пере­проявке является на деле повышением от­носительной чувствительности, имея в ви­ду, что другие параметры материала перестают отвечать требованию стандарта и мы готовы этим пожертвовать.

Упомянутое свойство фотоматериала может быть с успехом использовано при съёмке. Достаточно нередки случаи, когда по условиям съёмки необходимая экспози­ция не может быть отработана фотоаппара­том из-за его ограниченных технических возможностей или по каким-то другим при­чинам (например, нельзя открыть диафраг­му из-за потери нужной глубины резкости и т.п.). В таких случаях снимают с недодерж­кой или с передержкой, умышленно допу­щенную ошибку экспонирования затем ком­пенсируют в процессе проявления. Если объект снимался с недодержкой, плёнку пе­репроявляют с целью увеличения её свето­чувствительности, если же была допущена передержка, то недопроявляют. В обоих случаях получают приемлемые негативы, так как новая светочувствительность фотоматериала оказывается достаточной для тех экспозиционных параметров, которые использовались при съёмке. На фото За и 3б представлены негативы, полученные при нормальной экспозиции и с четырёхкратной недодержкой. Время проявления плёнки было равно рекомендованному. Недоэкспонированный негатив имеет слабую прора­ботку деталей в тенях и пониженный конт­раст (так называемый "тонкий" негатив). Пе­чать с такого негатива затруднена даже на фотобумагу контрастной градации. Отпеча­ток с недоэкспонированного негатива (фото Зг) не столь сочный, как отпечаток с нор­мально экспонированного негатива (фото Зв). Перепроявление плёнки позволило ис­править допущенную недодержку, т.е. полу­чить негатив с хорошей проработкой дета­лей и нормальным контрастом (фото Зд). Отпечаток с "правильного" негатива имеет нормальное качество (фото Зе).

Контрастность: её характер переменчив, но вполне управляем

Эта характеристика определяет, на­сколько качественно изображение на снимке по проработке и наличию де­талей (имеются в виду тональные детали изображения. - Прим. ред.). Одни фотома­териалы передают изображение объекта с

очень высоким контрастом, т.е. с большой разницей между соседними плотностями, а другие могут передать изображение этих же участков объекта плотностями, незначи­тельно отличающимися друг от друга, т.е. с малым контрастом. Другими словами, если в первом случае детали изображения объе­кта будут хорошо различимы, то во втором случае они будут менее заметны из-за низкого контраста между ними, что считается существенным недостатком фотографиче­ского изображения.

Контрастность фотоматериала оценива­ется величиной, называемой коэффициен­том контрастности (γ). В паспорте на фото­материал указывается именно этот пара­метр. По величине γ может быть меньше единицы (мягкие фотоматериалы), равен единице (нормальные фотоматериалы) и больше единицы (контрастные фотоматери­алы). На первых контраст изображения меньше, чем у фотографируемого объекта. вторые воспроизводят изображение с тем же контрастом, который имеет объект съём­ки, а на третьих контраст изображения бу­дет более высок по сравнению со вторыми.

С точки зрения экспонометрии рассмат­риваемая характеристика фотоматериала важна потому, что при съёмке малоконтра­стных объектов (в туман, сильный снегопад и т.д.) для улучшения проработки деталей изображения его контраст приходится искусственно увеличивать. Для этого плёнку проявляют больше времени, чем рекомен­довано. При этом наряду с ростом контрастности негативного изображения происхо­дит, как мы уже знаем, увеличение свето­чувствительности фотоматериала, что необходимо учитывать,вводя поправку к най­денной экспозиции, чтобы не допустить пе­редержки. Когда же плёнку недопроявляют для уменьшения контраста негативного изображения,   её  светочувствительность уменьшается, и здесь также требуется вве­сти поправку в экспозицию для увеличения плотности негатива.

Эффект улучшения качества негатив­ного изображения за счёт увеличения его контраста путём перепроявки плёнки хоро­шо виден на фото 4а и 4г, где изображена модель, сфотографированная при мягком рассеянном освещении. Обработка плёнки в течение рекомендованного времени до γ = 0,65 привела к получению малоконтрастно­го слабодеталированного негатива (фото 4а). Объёмы лица выявлены очень слабо (фото 4б). Перепроявление плёнки привело к желаемому эффекту: контрастность нега­тивного изображения увеличилась (фото 4в), и это позволило получить отпечаток с естественной тонопередачей лица и хоро­шей проработкой фактуры кожи (фото 4г).

 Фотоширота: коварная вещь, с ней лучше "дружить"

Именно эта характеристика фотомате­риала является причиной "непонят­ных" недодержек, когда, казалось бы. никаких нарушений при съёмке и обработке фотоматериала не было. Она является очень важной для экспонометрических рас­чётов характеристикой, определяющей тот интервал яркостей объекта, который спо­собна передать плёнка, образовав изображение с хорошо видимым диапазоном плотностей, пропорциональное соотношение ме­жду которыми будет таким же, как и соот­ношение между вызвавшими их появление яркостями элементов объекта съёмки.

Во многих случаях возможности плёнки воспроизводить интервал яркостей объек­та без потери деталей несколько больше, чем это определяется её фотоширотой. Правда, в этом случае некоторые участки объекта, находящиеся в его светах или те­нях, будут воспроизведены с несколько заниженным контрастом, что для большинст­ва случаев не имеет существенного значе­ния. Эти предельные возможности фотоматериала воспроизводить без потерь все де­тали объекта определяются его полезной фотоширотой.

На фото 5а и 5б представлен негатив и снимок объекта с очень большим интерва­лом яркостей. Яркость светов у этого объе­кта превосходит яркость теней более чем в 300 раз. Фотоширота плёнки не позволила полностью воспроизвести все детали сю­жета. В глубоких тенях и высоких светах изображения имеются провалы, появление которых было запланировано, т.е. заранее было известно, что деталей на этих участ­ках в изображении не будет. Но поскольку по площади глубокие тени объекта и его яр­кие света сравнительно невелики и не ока­зывают сильного влияния на композицию, то решено было фотошироту материала не увеличивать, изменяя режим его обработ­ки. И действительно, отсутствие деталей на небольших по площади участках изображе­ния не портит общего впечатления от сним­ка.

Высокие по качеству негатив и отпеча­ток с полной проработкой деталей и хоро­шей градацией тонов (фото 6а и 6б) были получены при съёмке модели, имеющей сравнительно небольшой интервал ярко­стей, не выходящий за пределы фотошироты негативного материала.

Цветные фотоматериалы имеют мень­шую фотошироту, чем черно-белые, поэто­му диапазон правильно воспроизводимых ими яркостей объекта значительно уже. От­сюда и жёсткие требования к точности оп­ределения выдержки при цветной съёмке.

Мы ещё вернёмся к этой важной харак­теристике фотоматериала, когда будем рассматривать способы определения съёмочной экспозиции.

Кинетика проявления: выход из безвыходного положения

Кинетика проявления - свойство фотоматериа­лов изменять свои характеристики при изменении режима обработки (в практической фотографии главным образом за счёт изменения времени про­явления). Используется с целью получения изо­бражения с необходимыми или оптимальными ха­рактеристиками.

Рассмотренные характеристики фото­материала, как уже неоднократно подчёркивалось, во многом зависят от условий его ХФО: времени проявления, тем­пературы и состава растворов. Поэтому указанные в паспорте на фотоматериал значения светочувствительности, коэффи­циента контрастности и фотошироты будут соответствовать только в случае проведе­ния стандартной обработки, рекомендован­ной изготовителем.

При съёмке вы можете столкнуться с тем, что светочувствительность плёнки, за­ряжённой в фотоаппарат, слишком мала для данных условий освещения, или интер­вал яркостей объекта настолько велик, что неизбежна потеря деталей изображения из-за недостаточной фотошироты плёнки, или объект съёмки очень малоконтрастен и есть вероятность получения некачествен­ного изображения и т.д. и т.п. Опытный фо­тограф будет снимать и в этих условиях, внеся соответствующие коррективы в ре­жим обработки, руководствуясь графиками кинетики проявления используемого фотоматериала.

На рисунке представлен общий вид этих графиков, выражающих зависимость свето­чувствительности (S), коэффициента конт­растности (γ) и плотности вуали (D₀) фото­материала от времени его проявления.

Рассмотрим простой пример. Пусть при

съёмке на плёнку чувствительностью ISO 50 допущена двухкратная передержка из-за невозможности уменьшить экспозицию. Для получения нормально экспонированно­го кадра светочувствительность фотомате­риала, очевидно, должна бы быть не более ISO 25. Для получения необходимой светочувствительности находим по графику вре­мя проявления плёнки: к оси S из точки, соответствующей ISO 25, восстанавливаем перпендикуляр до его пересечения с кри­вой изменения светочувствительности. Из найденной точки А опускаем перпендикуляр АВ на ось t. В точке пересечения этого перпендикуляра с осью абсцисс считываем необходимое время проявления плёнки. В нашем примере оно равно 5,5 мин. Одновременно можно определить величину коэф­фициента контрастности и плотности вуали для найденного времени проявления. Для этого из точек пересечения перпендикуля­ра АВ с кривыми изменения коэффициента контрастности вуали опускаем перепендикуляры на оси ординат для величин γ и D₀. В точках пересечения этих перпендикуляров с осями находим искомые параметры. В на­шем случае γ = 0,6; D_o = 0,02.

Использование графиков кинетики проявления даёт фотографу уверенность в том, что он получит желаемые результаты при проведении самых разнообразных съёмок. Эти графики являются одним из обяза­тельных документов на фотоматериал.

В заключение хотелось бы отметить, что фотограф, безусловно, должен хорошо знать свойства фотоплёнки, уметь влиять на неё характеристики с целью решения своих не только технических, но и творческих замыслов. Однако этого мало, чтобы получить качественное изображение.

Прямой путь к хорошему негативу - это кривая

В результате действия света после химико-фотографической об­работки (ХФО) на фотоматериале возникают почернения раз­личной плотности Если каждая деталь объекта вызвала в фо­тоэмульсии образование скрытого изображения становящегося ви­димым после ХФО, то можно говорить о хорошем качественном изо­бражении объекта съемки, т.е. о полной проработке его деталей. По­этому задача фотографа во время съемки заключается в том, чтобы, во-первых, правильно определить диапазон яркостей объекта и оце­нить возможности пленки по их воспроизведению. Во-вторых он дол­жен так рассчитать экспозицию, чтобы диапазон оптических плотностеи негатива или слайда позволил бы получить не только техниче­ски верное изображение, но и воплотить творческие замыслы Для решения этих задач удобно пользоваться характеристической кри­вой (ХК) фотоматериала, представляющей собой графическую зави­симость оптической плотности D почернения фотоматериала от экс­позиции Н. По ХК определяют все основные характеристики фотома­териала, о которых шла речь ранее (см. Три шага к правильной экс­позиции шаг первый , ФМ № 7-8'99). Отсюда и название кривой - характеристическая. На рис.1 представлена типичная ХК черно-белого негативного материала построенная на специальном сенситометри­ческом бланке По горизонтальной оси откладываются значения ло­гарифмов экспозиции, а по вертикальной оси - значения оптических плотностеи. Легко заметить, что ХК имеет несколько отчетливо вы­раженных участков Участок кривой до точки А, параллельный оси IgH, называется областью вуали, нижний участок АВ - областью недодержек, а средний участок ВС (почти прямая линия) - это так называемая область пропорциональной передачи яркостей объекта или область правильных экспозиции. Наконец верхний криволиней­ный отрезок CD называется областью передержек Такое строение ХК объясняется тем, что светочувствительный слои неодинаково ре­агирует на различную экспозицию. Наличие криволинейных участков АВ и CD показывает, что в определенном интервале экспозиции рост плотностеи непропорционален увеличению логарифма экспозиции. В то же время наличие у фотоматериала прямолинейного участка ВС говорит о том, что на ХК всегда существует участок с линейной зави­симостью между оптической плотностью и логарифмом экспозиции. Это необходимо учитывать, так как сообщаемый фотоматериалу при съемке диапазон экспозиции определит участок ХК, в пределах кото­рого будет расположено негативное изображение. От этого будут за­висеть качество негатива, возможность получения с него отпечатка и в конечном счете решение творческой задачи.

"Новый способ" получения фотографического изображения 

Речь пойдет о получении изображения на ХК используемого све­точувствительного материала. Каждый фотограф должен раз­вить в себе способность видеть это расположение изображения на ХК, оценить его качество и, если необходимо, вносить нужные по­правки в экспозицию еще до того, как он нажмет на спусковую кнопку фотоаппарата. Под "изображением' на ХК понимают диапазон плотно­стей негатива соответствующий определенному участку ХК. Поясним это на примере. На рис. 2 представлена ХК используемого фотомате­риала там же даны схематические рисунки объектов съемки пейза­жа и скульптуры. Разные участки этих объектов сообщают фотомате­риалу варианты экспозиции в диапазоне от минимальной Hmin до ма­ксимальной Нmах. Понятно, что эти крайние экспозиции вызваны со­ответственно минимальной Bmin и максимальной Вmах яркостями фо­тографируемых объектов. После ХФО экспонированного материала на нем станут видны оптические плотности образующие негативное изображение пейзажа и скульптуры. Плотности этих изображении бу­дут соответствовать участкам ХК границы которых определены зна­чениями соответствующих экспозиции В нашем примере негативное изображение пейзажа будет занимать на ХК участок CD, который оп­ределит плотности негатива от D^с_min = 0,4 до D^c_max =0,8 Негатив­ное изображение скульптуры будет занимать на ХК участок АВ а плотности негатива этого объекта будут лежать в диапазоне от D^п_min =0,3 до D^п_max = 1,0

Качество изображения, которого ещё нет

Речь пойдет о качестве изображения , которое получится на ХК после проведения съемки. Вернемся вновь к рис. 1. Наличие у фотоматериала области вуали D₀A показывает, что для получе­ния первого заметного глазом потемнения недостаточно произвольно малой экспозиции, а необходима же определенная минимальная экспозиция чтобы на фотослое обнаружилась оптическая плотность, превышающая плотность вуали.

Рис. 1 Сенситометрический бланк и вид ХК негативного черно-белого фотоматериала

Обозначения: 
D₀A - область вуали
АВ - нижний криволинейный уча­сток (область недодержек)
ВС - прямолинейный участок (область правильных экспозиции),
CD - верхний криволинейный участок (область передержек)

Кп - пороговая экспозиция вызывающая минимальное почернение на фотоматериале
Нп и Hm - границы диапазона 1пол экспозиции определяющих полезную фотографическую широту материала
Нн и Нк - гра­ницы диапазона L экспозиции определяющих фотографическую широту материала.

Минимальное почернение, обнаруживаемое сверх вуали, называют порогом почернения (точка А), а экспозицию, вызывающую это почернение, - пороговой (Н^п). Поэтому при съемке нужно быть уверенным, что самый темный участок объе­кта сообщит фотоматериалу экспозицию, не меньше пороговой Од­нако и это еще не гарантирует получение качественного негатива, по­тому что в начинающейся с порога почернения области недодержек АВ контраст изображения еще очень мал, особенно на начальном ее участке. Поэтому негативное изображение или его часть, пришедшая­ся на этот участок области недодержек, будет иметь плохую прора­ботку деталей в тенях. Понятно, что на снимке с такого негатива те­ни будут забиты. Постепенно с увеличением экспозиции контраст негативного изображения возрастает и достигает своего максимума в точке В, определяющей конец области недодержек и начало области правильных экспозиции. В то же время конечный участок области не­додержек, начиная с точки п где плотность примерно на 0,2 больше плотности вуали, также может быть использован для построения негативного изображения и это подтверждает­ся практикой.

Рис. 2 Положение негативного изображения объекта на ХК фотомате­риала

АВ - участок в пределах которого будет находиться негативное изображение скульптуры CD - участок в пределах которого будет находиться негативное изображение пейзажа, Bmin и Bmax - минимальная и максимальная яркости объекта съемки,
D^п_min и D^п_max - минимальное и максимальное значения логарифмов экспозиции, сообщенной  фотоматериалу

при съемке скульптуры;

H^п_min и H^п_max - то же для пейзажа)

D^п_min и D^п_max - минимальная и максимальная плотности которые бу­дет иметь негатив пейзажа

Исходя из этого точку п на ниж­нем криволинейном участке ХК приняли за начало участка определяющего полезную фотографическую широту негативного мате­риала. Прямолинейный участок ВС или об­ласть правильных экспозиций - важная часть ХК только в пределах этой области правиль­но

воспроизводятся яркости объекта. Интер­вал экспозиции от Нн до Нк, в пределах кото­рого изображение попадает на прямолиней­ный участок определяет фотографическую широту материала. Численно фотоширота (L) выражается либо отношением указанных экспозиций (L=Нк/Нн) либо в соответствии с стандартом логарифмом этого отношения lg(Нк/Нн).  Для большинства черно-белых не­гативных материалов фотоширота не превышает 64 (1,8 по логарифмической шкале). Это значит, что отношение Нк/Нн=64 или lg(Нк/Нн)=lg64=1,8. Удобно фотошироту ма­териала переводить в экспозиционные ступе­ни Так, фотоширота равная 64, соответству­ет шести экспозиционным ступеням (6 EV) так как 2⁶=64. Поскольку экспозиция при съемке пропорциональна яркости объекта то, следовательно фотоширота косвенно указывает ширину диапазона яркостей кото­рый уверенно воспроизводится светочувст­вительным материалом. Например если фотоширота негативного материала равна 32 (1,5 по логарифмической шкале) то этот ма­териал способен без искажении воспроизве­сти изображение объекта у которого интер­вал яркостей (B_max/B_min) не превышает 32 (1,5).  Наконец если изображение будет находиться в области передержек CD ХК то мы получим как и на нижнем криволинейном участке искаженную передачу яркостей объ­екта. Негатив будет очень плотным с плохой проработкой деталей в светах из-за низкого контраста. В то же время начальный участок области передержек где контраст еще зна­чителен как и конечный участок области не­додержек может быть использован для получения негативного изображения. Границе этого участка соответствует точка m кото­рая обозначает конец  диапазона экспозиций определяющих полезную широту негативного материала. За счет использования полезной фотошироты возможности светочувстви­тельного материала по качественному вос­произведению объекта съемки расширяются. Она как правило на одну экспозиционную ступень больше собственно фотошироты.

Анализ изображения представленного на фото 1 поможет лучше разобраться в су­ществе рассматриваемого вопроса. Объект съемки имел очень большой интервал ярко­стей для правильного воспроизведения ко­торого явно не хватило фотошироты пленки. Участки объекта с минимальной яркостью (глубокие тени) сообщили столь малые экс­позиции что фотоматериал почти не прореа­гировал на них - эти экспозиции были ниже пороговой. Изображение теней следова­тельно попало в область вуали ХК. На пози­тиве эти участки объекта оказываются очень темными, почти черными. Часть участ­ков объекта также имеющая невысокие яркости (B₁ , B₂ , B₃ ) сообщила при съемке экс­позиции хотя и превышающие пороговые но столь еще малые, что их изображение попа­ло на начальный участок области недодер­жек. Негативное изображение находящееся на этом участке ХК, очень прозрачное, почти без деталей. Все остальные более светлые участки объекта съемки (B₄ , B₅ , B₆ и т д), сообщили фотоматериалу экспозиции, по­зволившие получить изображение в опти­мальных зонах ХК (в конце области недодер­жек, в области пропорциональной передачи и в начале области передержек). На снимке изображение этих участков имеет хорошую деталировку и достаточную проработку фа­ктуры, но на объекте есть и участки с очень высокой яркостью (В_max). Экспозиции сооб­щенные этими участками вызвали почернение, находящееся в верхней части области передержек негативного материала за пре­делами линейной части ХК. На негативе эти участки выглядят как очень плотные, детали на них почти не просматриваются. На позити­ве эти участки соответственно окажутся очень светлыми.

 Какую же экспозицию при съёмке следует считать правильной?

Итак, негативное изображение позволит получить высококачественный отпеча­ток, если оно будет находиться в преде­лах линейного или, в крайнем случае, в пределах "почти линейного" участка ХК. Негати­вы, полученные при разных экспозициях в пределах линейного участка ХК пленки, раз­личаются общей плотностью, но на самом де­ле практически равноценны. Соответствую­щим подбором режима печати можно полу­чить одинаковые по тональности и деталировке позитивные изображения с разных по плотности негативов. Сильная недодержка, при которой изображение может попасть на начало нижнего криволинейного участка и даже в область вуали, не позволит получить доброкачественный отпечаток. То же про­изойдет и при сильной передержке Проверим это на анализе нескольких примеров из съемочной практики На фото 2

представле­на серия негативов, полученных с разными экспозициями при одинаковом освещении объекта, и снимки, полученные с этих негати­вов. Варианты экспозиции, при которых производилась съемка модели, позволили полу­чить ее изображение на различных участках ХК.

Негатив, полученный при диафрагме f=2, достаточно плотен. Это результат передержки, приведшей к расположению нега­тивного изображения на верхнем криволинейном участке ХК. Отпечаток с этого нега­тива имеет невысокий контраст и плохую проработку деталей в светах. Негативное изображение, полученное при диафрагме f=32 (на фото 2 отсутствует), находится в об­ласти вуали На нем не было видно каких-ли­бо деталей, а контуры модели были видны только благодаря более яркому фону. О ка­честве отпечатка с такого негатива говорить не приходится. Негатив, полученный при диа­фрагме f=22, также имеет очень низкое каче­ство Часть негативного изображения (тене­вые участки объекта) все еще находится в области вуали, другая же часть - на началь­ном участке области недодержек. На позитиве, напечатанном с этого негатива, бросают­ся в глаза полное отсутствие деталей в тенях и очень слабая их проработка в светах.  Изоб­ражение в целом очень вялое, малоконтра­стное, серое из-за низкой общей плотности негатива.  Диафрагмирование до f=16 позволило переместить негативное изображение вверх по ХК.  Теневые участки объекта, пере­местившись из области вуали на начальный участок области недодержек, все еще не имеют достаточной проработки. Отпечаток с негатива также имеет очень слабую прора­ботку теневых участков объекта, но вполне удовлетворительно воспроизведены на нем участки со средней и большой яркостью. Съемка модели при диафрагме f=11 позволи­ла получить негативное изображение в верх­ней части области недодержек, т е в той ча­сти ХК, где возможно получение доброкаче­ственного отпечатка,о чем свидетельствует отпечаток с этого негатива. Негативы, полу­ченные при диафрагмах f=8, f=5,6, f=4 и f=2,8, имеют одинаковый контраст, хотя и отлича­ются друг от друга по плотности. Эти нега­тивные изображения не выходят из области прямолинейного участка ХК, эти негативы считаются нормальными и с них получаются равноценные отпечатки с хорошей градацией тонов и проработкой деталей. Следователь­но, при съемке на черно-белую негативную пленку, если амплитуда яркостей объекта не выходит за пределы фотошироты материа­ла, существует определенный диапазон пра­вильных экспозиций.

При съемке на цветные негативные мате­риалы, фотоширота которых значительно меньше, чем у черно-белых, требования к точности определения экспозиции значи­тельно выше, а диапазон правильных экспо­зиций значительно меньше. Ошибки в опре­делении экспозиции приводят не только к ухудшению воспроизведения тонов, потере деталей в изображении, но и к заметному ис­кажению цветопередачи на снимке (связано это с тем, что у каждого из цветочувствительных слоев имеется своя характеристи­ческая кривая). Нужно также иметь в виду, что в отличие от черно-белых негативных фотоматериалов, где без замет­ного ущерба качеству можно частично ис­пользовать области недодержек и передер­жек, в цветных негативных материалах это совершенно недопустимо, так как за преде­лами прямолинейного участка обязательно наблюдается разбалансировка слоев цвет ной пленки и по светочувствительности, и по контрастности. Изображение, даже частично попавшее в области недодержек и передер­жек, будет иметь сильное искажение цветов Получить качественный цветной отпечаток с такого негатива не удастся.

На фото 3 представлены негативы, полу­ченные с разными экспозициями на цветной негативной пленке, и снимки с этих негати­вов. Экспозиции, при которых производилась съемка модели, позволили получить ее изо­бражение на различных участках ХК цветно­го материала. Негатив, полученный при диа­фрагме f=16, сильно недоэкспонирован. На отпечатке с этого негатива преобладает си­не-фиолетовый цвет, не поддающийся устра­нению при печати, и слабо проработана фак­тура в тенях. Наличие сине-фиолетового то­на объясняется тем, что при недодержке больше всего страдает нижний (красночувствительный) слой негативной пленки, где в процессе проявления практически не будет образовываться голубой краситель, что и приведет к сине-фиолетовому оттенку сним­ка, главным образом в его тенях, больше все­го пострадавших от недодержки. Если же на негативе какой-либо из слоев переэкспони­рован, то искажения на отпечатке будут воз­никать в светлых местах изображения. Нега­тив, полученный при f=2,8, сильно переэкспо­нирован. Как и в черно-белой фотографии, негатив имеет повышенную плотность и сла­бую проработку деталей в светах изображе­ния из-за низкого контраста, свойственного изображениям, попадающим в область пере­держки. Поскольку пленка имеет желтооранжевую маску то искажение цвета при простом рассматривании негатива обнару­жить трудно. На отпечатке с переэкспонированного негатива цвет светлых участков изо­бражения выражен слабо. Он очень бледный и малонасыщенныи Нужно иметь в виду что при передержке страдает главным образом верхний (синечувствительныи) слои негатив­ной пленки следствием чего является повы­шенный выход желтого красителя. При печа­ти этот слои негатива будет сильно задержи­вать синие лучи, что повлечет пониженный выход желтого красителя в эмульсионном слое фотобумаги. В результате на снимках будет наблюдаться искажение цветов в со­ставе которых есть желтый. Негативы полу­ченные с разными экспозициями (f=11 f=8, f=5 6 f=4) но в пределах линейного участка ХК материала отличаются друг от друга только по плотности. Контраст их практиче­ски одинаков. Снимки напечатанные с этих негативов, имеют правильную цветопереда­чу хорошие градацию и деталировку

Еще более жесткие требования к опре­делению экспозиционных параметров пред­ставляются при съемке на цветные обращае­мые фотоматериалы. Это вызвано двумя причинами. Во-первых фотоширота цветных обращаемых пленок очень мала она не пре­вышает 2-3 EV. Во-вторых в процессе полу­чения цветною слайда отсутствует процесс печати и невозможно исправление цветопе­редачи подобно тому, как это делается при печати с цветных негативов помимо искажения цветопередачи вызываемого главным образом несоответствием спектрального состава освещения балансовой норме цветной обращаемой пленки даже незначительные передержки и недодержки при съемке при­водят к резкому изменению тональности ди­апозитивов Кроме того при передержке ухудшается воспроизведение деталей в светах где они более всего различимы Изобра­жение лишенное деталей в светлых местах, всегда производит неприятное впечатление, так как при этом в первую очередь ухудша­ется фотографическое воспроизведение че­ловеческого лица.

Фото 4а демонстрирует эффект выбеливания цветов с одновременным ухудшением проработки деталей в светах связанный с пе­редержкой при съемке на цветную обращае­мую пленку. Недодержка же даже неболь­шая приводит к тому, что все изображение окажется в низкой тональности потеряются солнечность и ясность кадра. При недодерж­ке наиболее недоэкспонированным оказыва­ется нижний эмульсионный слои в котором должен образоваться голубой краситель. В недодержанных изображениях выявляется именно недостаток голубого и преобладание желтого и пурпурного цветных компонентов, что вызывает коричневый цветовой оттенок всего изображения. На фото 46 хорошо виден описанный эффект недодержки на обращае-

Рис 3 Схема поясняющая эффект недо­держки и передержки при съемке на цвет­ные обращаемые пленки (для простоты по­казан один эмульсионный слои)

а) объект съемки в виде черных белых и серых полос

б) условное обозначение недодержки нор­мальной экспозиции и передержки в виде различных отверстии диафрагмы

в) образование скрытого изображения

г) образование металлического серебра после черно-белого проявления,

д) образование в эмульсионном слое жел­того пурпурного и голубого красителей по­сле цветного проявления и засветки, е) удаление металлического серебра пос­ле отбеливания в слое остается только краситель

ж) окончательное цветное изображение в середине объект передан правильно слева (недодержка) потеряны детали в тенях справа (передержка) отсутствует градация в светах

мой пленке. Понятно, что интервал правиль­ных экспозиции при съемке на цветные обращаемые материалы чрезвычайно мал. Это связано с тем, что от экспозиции, как известно зависит оптическая плотность почернения эмульсионного слоя пленки. Если негативные изображения могут быть светлее или темнее, а необходимые плотности в позитивном изо­бражении устанавливаются подбором копи­ровального света в процессе получения отпе­чатка то в обращенном позитивном изобра­жении оптические плотности определяются только экспозицией при съемке. На рис 3 схе­матически показан процесс потери деталей изображения в тенях при недодержке и в све­тах при передержке

Рассмотрим серию слайдов (фото 5) по­лученных с разной экспозицией. Из них толь­ко два кадра полученные при f=4 и f=5,6, экспонированы правильно. Остальные же либо передержаны либо недодержаны. Хотя градация тонов в кадре полученном при f=8 правильная и все плотности расположены на прямолинейном участке ХК материала но общий тон изображения темен минимальные плотности слишком велики. Кадры, получен­ные при f=11 и f=16, очень плотные, цветопе­редача в тенях нарушена там появился красноватый оттенок - результат сильной недодержки нижнего красночувствительного слоя Переэкспонированныи диапозитив, полученный при f=2 8, имеет невысокую плотность и плохую проработку. фактуры на сильно освещенных участках изображения. Цвета разбелены из-за малого выхода кра­сителей в эмульсионных слоях пленки Кро­ме того, при передержке нарушается цвето­вой баланс верхний эмульсионный слои в котором должен образоваться желтый краситель при съемке оказывается почти пол­ностью засвеченным и в процессе первого черно-белого проявления галоидное сереб­ро содержащееся в этом слое, почти полно­стью восстанавливается до серебра метал­лического. При дальнейшей обработке в цветном проявителе в этом слое из-за не­хватки галоидного серебра уже не может об­разоваться необходимое количество желто­го красителя. Таким образом, переэкспони­рованные при съемке изображения отлича­ются малым количеством желтого красите­ля и преобладанием пурпурного и голубого что придает слайду голубоватый оттенок. Из проведенного анализа цветных слайдов сле­дует очень важный вывод критерием пра­вильной экспозиции при съемке на обращае­мую пленку является яркость наиболее свет­лых сюжетно важных деталей объекта а не темных. Поэтому используя цветную пленку, независимо от интервала яркостей объекта необходимо экспонировать как можно более точно по наиболее светлому сюжетно важно­му участку. Следует помнить, что даже не­большая передержка приведет к безвозвратной потере деталей в светах а недо­держка - к слишком темной тональности всего изображения не говоря уже о наруше­нии цветопередачи.

Фото 1 Зависимость качества изображения от экспозиции для черно-белого негативного ма­териала

а) выдержка 1/30 с диафрагма 5,6

б) выдержка 1/60 с, диафрагма 5,6

в) выдержка 1/60 с диафрагма между 5,6 и 8

г) выдержка 1/60 с диафрагма между 8 и 11

д) выдержка 1/60 с диафрагма 11, е) выдержка 1/125 с диафрагма 11

Рис 1 Практическое использование ХК для определения экспозиции и оценки качества получаемого негативного изображения Обозначения А - опорная точка на середине пря­молинейного участка ХК где будет находиться изображение участка объекта при съемке с выдержкой определенной с помощью экспо­нометра по яркости этого участка L, L_пол - соответственно фотографическая широта и полезная фотографическая широта негативного материала

Обозначения а - е соответствуют таковым же на фото 1

шкала оси абсцисс градуирована в двоичных логарифмах экспозиции

 Особенности работы экспонометра

Как это ни покажется странным но большинство фотографов, даже .весьма солидных часто имеют смут­ное представление о возможностях экспонометра. Для многих это всего лишь при­бор, позволяющий определить экспозици­онные параметры съемки и это конечно же так. Но часто съемка в соответствии с найденной при помощи экспонометра экс­позицией дает весьма посредственные ре­зультаты негативы оказываются или пе­реэкспонированными или недоэкспонированными, хотя возможности пленки по воспроизведению интервала яркостей объекта съемки были более чем доста­точны. Причина этого часто заключается в недостаточном понимании принципов работы экспонометра. Отсюда вытекает слепое следование его показаниям.

Современные   фотоэлектрические экспонометры градуированы таким обра­зом, что обеспечивают получение на нега­тиве средней оптической плотности, рав­ной примерно 0,9-1,0 и соответствующей плотности середины прямолинейного уча­стка характеристической кривой (ХК) большинства негативных материалов при их стандартной химико-фотографической обработке (ХФО). Это значит что если вы с помощью экспонометра определите экс­позиционные параметры съемки по какой-либо темной а затем по светлой поверх­ности и сфотографируете их поочередно с наиденными экспозициями, то на негати­вах плотности этих поверхностей будут одинаковы а их изображение будет нахо­диться в середине прямолинейного участ­ка ХК негативного материала. Эта особен­ность градуировки экспонометров надеж­но связывает их показания с ХК фотома­териала и позволяет почти наглядно представить на ней положение яркостей изображения фотографируемого объекта. Это значит что еще до нажатия на спус­ковую кнопку фотоаппарата можно су­дить о качестве будущего негатива.

С помощью экспонометра можно так­же определить интервал яркостей объек­та знание которого необходимо для того, чтобы во-первых убедиться в том, что ис­пользуемый фотоматериал в состоянии воспроизвести весь диапазон яркостей объекта и во-вторых, что найденная экспозиция гарантирует получение изобра­жения в пределах линейного участка ХК.

Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать

Здесь эта пословица очень кстати.  Рассмотрим несколько примеров из практики по определению экспози­ционных параметров обеспечивающих получение изображения на необходимых участках ХК.

Пример 1

Съемка модели производилась в па­вильоне при искусственном свете на чер­но-белую негативную пленку (фото 1), фотографическая широта которой равна 1,5, что составляет пять экспозиционных сту­пеней (5 EV) а полезная широта - 1,8 или шесть экспозиционных ступеней (6 EV)

Минимальной яркостью в кадре обла­дает плащ максимальной - белый шарф а основной яркостью - лицо Выдержки найденные с помощью экспонометра для ми­нимальной и максимальной яркостей сюжета и диафрагмы 5 6 имели следующие значения tB mm =1/30 с tB max =1/500 с tBocH =1/125 с

Интервал яркостей объекта съемки находят простым делением выдержки для яркости B_min на выдержку для яркости В_mах, те 1/30 1/500=16. Итак, в нашем случае интервал яркостей равен 16 что составляет четыре экспозиционные сту­пени (4 EV). Таким образом объект съем­ки может быть полностью воспроизведен используемым фотоматериалом без поте­ри деталей поскольку интервал его ярко­стей на одну экспозиционную ступень меньше, чем фотоширота материала

Теперь определим экспозицию, позво­ляющую получить изображение модели на требуемом участке ХК За основу рас­чета можно взять любую из найденных выдержек, т.е. tB_min, tB_max или tB_осн Возьмем, к примеру, tB _min . Если снимать с этой выдержкой то плотность изобра­жения наименее яркой детали объекта (волос) будет находиться в середине прямолинейного участка ХК. Все остальные, более яркие участки объекта попадут в ее верхнюю часть Так как интервал ярко­стей объекта составляет 4 EV то при съемке с выдержкой 1/30 с характеристи­ки изображения выйдут за пределы даже полезной фотошироты материала, что приведет к потере деталей в светах как на негативе, так и на отпечатке с него (фото 1а).

Для того чтобы получить более каче­ственное изображение, экспозицию необ­ходимо уменьшить на одну экспозицион­ную ступень, т е снимать с выдержкой 1/60 с при той же f, равной 5,6. Разумеет­ся возможны и другие сочетания выдерж­ки и диафрагмы, но все они должны обес­печивать экспозицию равную той кото­рая сообщается фотоматериалу при t=1/60c и f=5,6.

Негатив, полученный при максималь­но допустимой экспозиции, и отпечаток с него практически полностью воспроизво­дят детали в светах (фактуру ткани).

Отпечаток имеет хорошую градацию тонов и достаточно правильно воспроизводит яркие участки объекта съемки (фото 16).

Уменьшив экспозицию еще на 0,5 EV, мы получим негативное изображение, находящееся в верхней части прямолинейного участка ХК. Экспозиция при t=1/60 с и диафрагме между 5,6 и 8 является максимально возможной для получения изобра­жения на прямолинейном участке ХК. Как негатив, так и отпечаток с него полностью передают всю градацию тонов объекта без потери деталей и яркостных искаже­ний (фото 1 в).

Если уменьшить экспозицию еще на одну ступень, т.е. снимать при t=1/60 с и диафрагме между 8 и 11, то негативное изображение опустится вниз по прямолинейному участку ХК. Найденная экспози­ция является минимально допустимой для получения изображения на прямолиней­ном участке ХК. Негатив и полученный с него отпечаток полностью и без яркост­ных искажений воспроизводят всю града­цию тонов фотографируемого объекта (фото 1 г)

Возможно еще некоторое уменьшение съёмочной экспозиции на 0,5 EV, при которой негативное изображение как бы переместится вниз по ХК и будет начинаться с точки, соответствующей началу интерва­ла, соответствующего полезной фотоши­роте материала. Необходимая для этого выдержка 1/60 с и диафрагма 11 еще по­зволят получить качественное негативное и позитивное изображения с проработкой деталей в тенях, но с небольшими, практи­чески незаметными для глаз яркостными искажениями (фото 1д). Съемочная экспо­зиция, где t=1/60 с и f=11, является мини­мально возможной для получения прием­лемого изображения на данном негатив­ном материале.

Дальнейшее уменьшение экспозиции приведет к потере деталей в тенях и рез­кому ухудшению качества позитивного изображения, так как при съемке с экспо­зициями, меньшими, чем минимально до­пустимая, негативное изображение может попасть не только на начало криволиней­ного участка в области недодержек, но и в область вуали. Снимок представленный на фото 1е, напечатан с негатива, полу­ченного при экспозиционных параметрах 1=1/125 с и f=11, дающими изображение в нижней части ХК за пределами линейного участка материала. Случаи наложения интервала яркости сюжета на ХК, рассмотренные в примере 1, представлены на рис 1.

Пример 2

Съемка фотомодели производилась на цветную негативную пленку в павильо­не при искусственном освещении (фото 2) Фотоширота пленки составляла 4 EV.

Минимальной яркостью у модели об­ладали темные волосы, максимальной - кожа лица. Выдержки, соответствующие минимальной и максимальной яркостям объекта при диафрагме 8, равны для B_min 1/60 с и для В_mах - 1/500 с. Исходя из най­денных значений выдержек, нетрудно оп­ределить интервал яркостей объекта, ко­торый составляет 3 EV (1/60-1/500=8). Та­ким образом, фотоширота пленки дает не­которую свободу в выборе съемочных па­раметров

При съемке с выдержкой и диафраг­мой, найденных для минимальной яркости объекта, тес t=1/60 с и f=8, изображение не укладывается целиком в границах пря­молинейного участка тройной ХК много­слойного цветного материала. Часть изображения, соответствующая наиболее яр­ким участкам объекта съемки, попадает в область передержек, где у цветных нега­тивных материалов наблюдается разбалансировка эмульсионных слоев как по светочувствительности, так и по контрасту, что неизбежно приводит к искажению цветопередачи. На снимке (фото 2а), по­лученном с этого негатива, хорошо видно, что света объекта оказались частично пересвеченными, в результате чего на них пропали цвет и деталировка Наблюдает­ся также некоторое "выбеливание' цветов и на других, менее освещенных, но также попавших в область передержки участках. Кроме того, на цвета объекта начинает оказывать влияние излишне высокий вы­ход голубого красителя в нижнем эмульсионном слое фотобумаги. Это очень хорошо видно по изменению цвета светло-серого фона который на снимке получил голубо­ватый оттенок.

Уменьшение экспозиции на одну ступень путем диафрагмирования до f=11 позволило переместить негативное изображение вниз по ХК убрав тем самым света из области передержек Полученное изображение теперь целиком находится в верхней части прямолинейного участка ХК где имеющаяся как правило небольшая разбалансировка слоев по светочувствительности легко устраняется при печати подбором коррекционных фильт­ров Отпечаток с полученного негатива имеет качественное по цветопередаче и проработке фактуры изображение (фото 26)

Позитивное изображение с правильной цветопередачей хо­рошей градацией тонов и проработкой деталей (фактуры) получено также при съемке модели с экспозициями, последователь­но уменьшаемыми на 1/4 EV по сравнению с предыдущей (фото 2в). Это объясняется тем что последовательное уменьшение экспозиции вплоть до t=1/60 с и f=16 позволяет получить нега­тивное изображение еще в пределах фотографической широты материала Съемочные параметры (t=1/60 с f=11 и1=1/60с f=16) определяют соответственно максимально и минимально пра­вильные экспозиции для съемки фотомодели на данном нега­тивном материале.

Дальнейшее уменьшение экспозиции приводит к тому что часть негативного изображения выходит за пределы прямоли­нейного участка ХК и попадает в область недодержек. В этой об­ласти также наблюдается неустранимая при печати разбаланси­ровка цвета На отпечатке полученном с негатива изображение которого на одну экспозиционную ступень вышло за пределы прямолинейного участка и попало в область недодержек (t=1/125c f=16) тени достаточно сильно забиты , на них наблю­дается желтоватый оттенок (фото 2г).

При съемке объектов интервал яркостей которых превышает фотографическую широту цветного негативного материала фо­тограф должен определить, какая часть изображения является для него наиболее важной и исходя из этого найти экспозицию, при которой негативное изображение этих участков не выходило бы за пределы прямолинейного участка ХК. Можно также изме­нить освещенность отдельных участков объекта чтобы интервал яркостей соответствовал широте используемого материала.

Пример 3

Съемка фотомодели (фото 3) производилась в павильоне на цветную обращаемую пленку фотографическая широта которой равна 0,9 (3 EV)

Максимальной яркостью обладали наиболее освещенные участки тела девушки. Участком с минимальной яркостью были ее темные волосы проработка которых пожалуй важнее чем проработка фактуры черного шелкового платья хотя его яр­кость была значительно меньше яркости волос. Кроме того, блеск шелковой ткани вполне мог компенсировать отсутствие ее видимой фактуры.

Учитывая очень небольшую широту пленки для уменьшения интервала яркостей волосы дополнительно подсвечивались ис­точником моделирующего света Выдержки определенные с по­мощью экспонометра, составили 1/30 с при диафрагме между 8 и 11 для волос и 1/125 с при диафрагме 8 для лица. Таким обра­зом полученный интервал яркостей составил 1 5 EV что вполне укладывалось в широту используемой пленки. При съемке разу­меется спектральный состав освещения модели соответство­вал цветовому балансу пленки.

Мы уже говорили о том что при съемке на цветные обраща­емые пленки диапазон правильных экспозиции чрезвычайно мал. Экспонирование по светлым деталям и фактуре поверхно­сти объекта является во многих случаях обязательным и отклонение от найденной для светов экспозиции приводит как к изме­нению тональности всего слайда так и к искажениям в переда­че цвета.

При съемке модели с экспозицией соответствующей мини­мальной яркости (t=1/30 с диафрагма между 8 и 11) интервал яркостей изображения располагается в нижней части прямолиней­ных участков тройной ХК При достаточно хорошей проработке те­невых участков (волосы и платье) часть светлых участков кадра оказалась совершенно бесфактурнои и сильно выбеленной (фо­то За).

Уменьшение экспозиции на 0 5 EV (t=1/30 с f=11) позволило несколько поднять яркости изображения вверх по ХК и тем самым улучшить проработку светов На полученном слайде (фото 36) уже хорошо выявлена фактура кожи и ее цвет В то же вре­мя и теневые участки не потеряли своей проработки. Видимых нарушении цветопередачи нет.

Дальнейшее незначительное уменьшение экспозиции еще на 0,5 EV (t=1/60 с диафрагма между 8 и 11) позволило поместить яркости изображения примерно в середине прямолинейного уча­стка ХК. Полученный диапозитив (фото Зв) имеет правильную естественную цветопередачу. Нежная градация всего диапазо­на тонов позволила получить вполне реалистическое изображе­ние девушки.

Съемка с экспозицией уменьшенной еще на 0 5 EV (1=1/125 с, f=8) сохранила изображение в пределах прямолинейного участ­ка что было бы вполне приемлемо при съемке на негативных фотоматериалах. Здесь же обращенное изображение имеет до­статочно низкую тональность в его светах и тенях преобладает красновато-коричневый тон (фото Зг).

Темная тональность и все тот же красновато-коричневый тон но еще более ярко выраженный присутствуют на слайде, полученном с экспозицией всего на 1/3 EV меньше, чем в преды­дущем случае (фото Зд).

Таким образом несмотря на то что позитивное цветное изо­бражение на всех представленных слайдах практически не выходит за границы прямолинейного участка ХК обращаемого ма­териала наиболее удачными можно считать всего лишь два ди­апозитива (фото За и 36) полученные с очень небольшим откло­нением по экспозиции 0 5 EV друг от друга.

Рассмотренные в примере случаи положения интервала яр­костей изображения на ХК цветной обращаемой пленки представлены на рис 2 (показана одна из трех ХК).

Заключение

При написании статьи автор старался удовлетворить по­требность любителей фотографии в более глубоком пони­мании практических вопросов экспонометрии. Объем ста­тьи к сожалению не позволил рассмотреть все факторы влия­ющие на выбор экспозиции при съемке. Остались неосвещенны­ми вопросы касающиеся введения в экспозицию поправок из-за нарушения закона взаимозаместимости из-за изменения светочувствительности фотоматериала при очень низких температу­рах и ряд других не имеющих существенного значения в обыч­ной фотографической практике. В то же время в статье дана ос­новная методика определения экспозиции которая позволяет снимать практически без ошибок и получать высококачествен­ное фотографическое изображение.